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关于梅花的散文1：江城二月梅花落
文/轻舞飞扬
二月，江城。
恻恻轻寒中，我来，任蒙蒙细雨湿了衣。
是晴川下历历的汉阳树一直在梦里摇曳么？是鹦鹉洲头的萋萋芳草绿了心田么？是朵朵白云在眼眸间悠悠千载了么？是黄鹤楼飞翘的檐角挑亮了岁月中的歌谣了么？
不，不是。
我来，只为赴一场千年的旧约。
千年前，我是太白笔下的故人。烟花三月里，一点帆影下，我离去。千年后，二月剪剪风中，几袅柳丝间，我归来。
细雨，模糊了穿越千年时光的思绪。恍惚间，我看到千年前，黄鹤楼上，友人在为我送行。
清酒一杯一杯地尽，可愁却一点点地聚。一杯酒，一盏愁，举杯，饮尽风雨，饮尽别离。抽刀断水水更流，借酒浇愁愁更愁。
那端，他站在楼上，极目远眺，长江水去，木兰舟远，故人已遥遥。惟余烟波渺渺，千里楚天空阔，情何以堪？
这边，一点薄酒我已醉。孤舟中，只愿长眠不愿醒。夜半醒来时，惟见天边弦月一弯，想晓风已吹落江城花无数。一怀愁绪，茫茫然无以凭寄。我又怎能不痛？
多想，不离去。多想，一起仗剑走天涯。多想，青山绿水浩然归。可我，别无选择，只能离去。
于是，痛了生生世世。
一梦醒来已千年，今天，我来。
黄鹤楼上，独自倚窗凭栏，听冷雨敲窗，泪湿襟袖。
举目四望，江水流，天涯远，却不见友人影。沉沉暮霭中，漠漠平林迷蒙辽远。江畔，流水淡烟，舟楫自横，渔火点点，无限寂寥。江水，承载了多少离愁别恨，滔滔无语东流。
天色阴阴，薄薄春寒冷冷侵入小楼，袭透了衣衫，愁如这漫天细雨无边无际，丝丝缠绕不绝。
拾级下楼，我沿着弯弯的石径慢行。
落梅轩中，枝柯交错，疏影横斜，梅花胜雪，暗香浮动，已近黄昏。 风过，花瓣斜飘。一枚轻落衣上，看凝在花瓣上的水珠微微颤栗，那可是千年前故人落下的那一滴泪？指尖轻拂，沁骨的凉。
站在花下，心莫名地疼。
有笛音幽幽传来，还是千年前那首《梅花落》么？
怎么声声起了清寒？是冰肌玉骨的梅花落在笛子上了么？
当年，薄阴微雨天，友人他白衣袍带，临风玉立，飘逸出尘。轻拈玉笛，指尖淡香残留，一首离曲拂花渡水，在江城上空飘荡。于是江城一夜梅花落如雪，多少离别的人肠断白苹洲。
花开花落，时光穿梭千年，寂静无声。今天，我回来，在清幽而淡远的梅花香中我悄然回来。
望断江水，望穿年岁，却没有见到我的友人。梅林犹在，黄鹤楼犹在，友人，他去了哪里？
斜风细细，隐隐有吟诵之声传来：
故人西辞黄鹤楼，
烟花三月下扬州。
孤帆远影碧空尽，
惟见长江天际流。
我惊喜四顾，却不知声音来自何处。来自紫竹苑中，还是碑廊？来自江城的上空，还是奔流的江水之上？好像是，又好像都不是，那声音似乎穿越了时空，千年来，一直在黄鹤楼上悠然回响。
原来，黄鹤楼记得，江城记得，东去的江水记得，唐宋的明月记得，明清的风霜记得，今天的人们记得。记得友人，记得我，记得风风雨雨走过来的这份千年真挚的情谊。
千年前的一别，千年轮回中的思念，换回的是千年传唱的友情。有得就有失的道理，就是这样的吧。
细雨中，我微笑，转身离去。从此，再无悔，亦无憾。
关于梅花的散文2：梅花一弄人相顾
文/娴清
“倒唱歌来顺唱歌，花追蝴蝶过小河”，琼瑶的《梅花三弄》倍爱小时候的白吟霜，爱唱歌活泼可爱，偏偏长大后经历爱情、亲情无数次折磨，愁云惨雾，为爱痴狂。
这个世界总是那么奇特，无论你想如何将这人生的交响乐弹得绚烂尽致，只能学会逆运唱歌，顺运唱歌，把自己生命的每一点滑落视为命运点化的过程，无论是多么苦痛，不被人理解。收拾心情，再踏上寻爱之路，“遇情则聚，遇理则散”琼瑶教母只说感情轰然爆烈与低吟浅唱因由的一个方面。其实，情本身就能伤人，越是执着相信别人，企盼得到关爱，就愈会受伤，求不得之苦为释家苦痛之首。与其落泊与消沉，莫如淡定从容，沏一盏香茗，学会放手。
琼瑶的戏总是强化爱情的浓烈，用牺牲周边的所有，去拥抱一团烈火，现实中可能只有焚毁自己。在梁凤仪的小说里，商业小说中的男女感觉，又多了那些功利的色彩，理性而开阔的女人，虽然尽力想办法按自己的方式生存，却在金钱世界中兜兜转转，找不到一点半点地自在。
一个人的情感是有限额，若是爱恨激烈，越是会变得冷漠无情；越是疯狂想拥有，越是得不到。一生可能只有一次，轰轰烈烈的情感，化为冰雪；譬如朝露。
有时幻想也会上瘾，总觉得伊人如我，多为情伤，为何却等不来那灵魂伴侣？却不知，情人眼中出西施，并不是你想把握，就能把握得了的。在某一种时候，就便是君王，也有动心之时，女人是感性的动物，但不是欲望的傀儡，适当的把握理性与情感之间的度数，也许会走得更好。
红颜未老恩先断，斜倚熏笼坐到明，莫不如在远远的草堆旁边，火种点播下，也许就留出一两个脚印，只过半世逍遥。丰富自己的世界，众里寻他千百回，蓦然回首，相信那人却在灯火阑珊处 。枉然流泪心伤，也是珍贵守望，不须把言辞说尽，尽了也就散了，莫如留一分余韵倒好。
歌韵轻灵，舞动姿彩，当月明星稀，自有人相顾。
关于梅花的散文3：香山，聆听一株梅花盛开
文/井维娥
春暖花开，我突然决定出去走走。
远处，护佑着港城风采，聆听长江激荡着河阳山歌的香山，洗尽铅华、清明朗净，似一幅水墨画儿，肆意地勾勒出一线轮廓，展示着她独有的美丽，招呼着我的到来。
天空时而晴朗，时而细雨，香山的美，是在阳光雨露下安然落成的。早春的香山像个身着绿色衣衫的婉约女子，散发着迷人的色彩。我们享受着沁人心脾的清风，顺着一条平缓的水泥公路，蜿蜒而上，一路漫步，一路喜悦难抑，随行的几位作家侃谈论说，大家高言低语，形神激昂。
踏上香山土地，一排建筑特色并不奇特的木亭便映入眼帘，据说这便是宋代大文豪苏轼曾经驻足、小住过的香山梅花堂了。这是后人重建的亭子，一块黑底金字的横匾悬挂于正门上方，匾文曰“梅花堂”，落款是“眉山苏轼”，大门两边对联“梦中山水胸中志，足底烟霞笔底文”粗健苍劲，飘逸洒脱。字犹在，然主人却“云深不知处”，梅花亭就这样寂寞地静默着，等待主人的到来，不得不让人顿生几多感慨。
“是苏轼呆过的地方啊。”有些兴奋的我喃喃道。“看，苏轼种的梅树！”循着作家手指的方向望去，我看到一株古柯劲健的老梅，于清香远溢中尽显横斜疏瘦。依稀间，我看到一个飘逸不群的老人在向我微笑。那一瞬间，我被惊住了，想起苏州评弹《唐伯虎点秋香》那句裂帛般的“花墙深处遇婵娟”——那饱满的惊和喜。“这便是梅么？”我轻轻地问道，实是问自己。这幅苏轼亲种的立体画，居然让一个人的内在生命，有如飞瀑泻玉，泼到千年后的人身上。须臾之间，突然觉得是老天给我的一个暗示，怎会这样巧，第一次见的梅竟是苏轼亲手种的梅。尽管梅花一向似乎是芬芳于文人墨客的字里行间，灿烂于书画大师或浓或淡的笔端，与我的生活相隔甚远。《扪虱新话》有记载，北方人不识梅，南方人不识雪，盖梅至北方则变而成杏。从小生活在北方的我，自然也是不识梅的，但是我的内心，却始终有一片朦胧的影子，在那里散发着清香。
以花为友，吟诗作画，文人的志趣与雅兴，尽在其中矣，元朝王冕，作诗曰：“吾家洗砚池头树，个个开花淡墨痕。不要人夸好颜色，只留清气满乾坤。”因此种梅也便成古人的雅兴了。“怕愁贪睡独开迟，自恐冰容不入时。故作小红桃杏色，尚余孤瘦雪霜姿。寒心未肯随春态，酒晕无端上玉肌。诗老不知梅格在，更看绿叶与青枝。”喜欢古词的我，始终有一种情愫，希望能亲见梅，看看这梅花何以激起这些古人的情怀，想不到在香山，就这样和梅不期而遇了。
漫山遍野，难得看到有人路过，周围始终一片寥寂，我知道，梅花生于青山秀岭，吸纳天地精华，生性高洁雅致，不在乎我们这些俗人的所谓欣赏，她只想安静地做自己，我羡慕这种人生意境。我努力踮起脚尖儿，嗅一嗅这前赴后继、拼命开放的花儿，我感觉梅树身上有股不可抗拒的力量，这种力量是与生俱来，与生命相约，无关乎其他。我又想到自己，为什么自己却无法做到在这个风风雨雨、是是非非忙乱的世界里得到片刻的心灵的安顿呢。“叭”的一声，我听见又一朵梅花开放了，我忽然明白，我的烦恼根源是，我想当花，我要开放，我渴望如梅花一样，馨香亮泽，与这春天的故乡，吻合。
关于梅花的散文4：诗意梅花
文/张春波
“品若梅花香其骨，人如秋水玉其心。”我一直认为，倘若以花喻人，最好不过梅花了。
梅花的高风亮节，使文人雅士有了把酒品茗、吟诗作赋的雅兴。王冕的《白梅》“冰雪林中著此身，不同桃李混芳尘，忽然一夜清香发，散作乾坤万里春”，就是从颂赞梅花的高风亮节中，表达了自己“不要人夸颜色好，留作香气满乾坤”的执著追求；而南宋的陈亮更是从梅花“欲报春消息，不怕雪埋藏”的铁骨中得到启迪，发出愿同天下有志之士一起共赴时艰，捐躯报国的强烈愿望。梅花的高尚情操已成一种永恒，她坚贞不屈的性格，曾鼓舞了无数奋斗者的勇气，而它那迎寒开放的英姿，也给人们展示了春天的希望，而这一点在毛泽东的“梅花欢喜漫天雪，冻死苍蝇未足奇”里得到了充分体现，不是吗？
说也奇怪，有时候读这些咏梅诗，人就有一种渐入画境的感觉。“疏影横斜水清浅，暗香浮动月黄昏。”这种景致，这种情致，不是用眼睛就能感受出来吧，把几种简单的景揉合在一起：在一个有梅树的水边，梅枝盘虬横生，梅花开了，散出幽幽的花香，在黄昏之后的月色中，枝影倒映在水中，暗香一阵阵涌来，这种美到极致的美，雅到极致的雅，没有寒梅竞雪的敬佩，亦没有枝花满树的欣喜，便如邻家的姐姐，又或擦身而过的那一个倩影，在无法捕捉的一个瞬间，给你留下了一辈子也无法忘却的映记。这首诗，可能会难倒很多的画家，但对于作者北宋著名诗人林逋来说，他对梅花的热爱，又岂止是一种欣赏？林逋是“梅妻鹤子，潇洒一生”，据说他死后，白鹤绕着他的坟墓，悲鸣三天三夜而死，梅林也二度重开。
“风雨送春归，飞雪迎春到。已是悬崖百丈冰，犹有花枝俏。俏也不争春，只把春来报。待到山花烂漫时，她在丛中笑。”看了这么多咏梅诗词，我惟独看了这首，才有了一种如释重负的感觉。毛泽东乐观豁达的心态，百折不挠的精神很像是一朵傲霜斗雪的梅花，寂寞而不孤独，幽香而不袭人，绽放而不张扬，静悄悄地等待春天的来临。待到山花烂漫的那一天，它只是在百花丛中微微一笑，丝毫没有一任群芳妒的清高与离群。人皆云：“文如其人”。正是因为毛泽东这种忘我与无我的乐观主义精神，才有了笔下这种超然的惊人之语。“战地黄花分外香”，我以前一直以为这是他在描写战场上绚丽的菊花，可后来看了其战友“马背书法家”——舒同的介绍，才知道这是在描写战场上子弹壳里的硝烟。在他的笔下，连硝烟都是香的，都是美的，那还有什么可怕的呢？
品读了历代文人咏梅的诗词歌赋，也许你会感慨在寒风中绽放的梅花竟蕴藏着如此丰富的神韵。其实，梅花本身就是一首诗，是一个诗化了的人物，在它固有的品格中，在它独立寒冬、傲然屹立冬雪的坚贞不渝的性格中，你难道感觉不出这是一个诗化了的伟大人物？
关于梅花的散文5：梅花深处是故乡
文/倚白
尚未返校，便听闻，师大的梅花又开了。
也许是经过一个寒假的酝酿，早春的徐徐微风便将梅花晕开了衣裳；也许是凌冽寒风早将这黄梅吹得没了脾气，反被这和风抢了先。不管怎样，这梅花总算是开了。
还是色彩张扬的一笔，一股新芽风，一滴杏花雨，这冻得皲裂的大地被切开了一抹绿意。而在这带着寒气的春风中傲然挺立的，毅然是这片生在我乡，长在我乡的黄梅花。
走进校园，最大的感触不亚于刘义山“定定住天涯，依依向物华”的悲凉之意。一个假期的寒风，似乎是将整个师大笼罩起来，整个校园里没有多少活力。顺着大路往里走，不觉间路旁几枝梅花的早开，确是将这寒意驱逐了开来，校园里这才有了些人气。不得不说，“生机”这中东西确实神奇，只不过是几枝梅花的盛开，便将笼罩了师大月余的寒气尽数驱逐。也许是返校的学生增多的缘故，但我宁愿相信是这梅花的功效。
命运总是注定梅花是不可能与百花争艳了。在这依旧算是残冬的末梢，当百花还在春天的怀抱中时，梅花却早已爬上了枝桠，牢牢地守在了师大这一方净土。不畏凛冽的风，不惧淅沥的雨，头顶苍穹，脚踏沃土，与海棠树为伴，与常青树为友。
梦里清江醉墨香，蕊寒枝瘦凛冰霜。一朵梅花，便是此般美景，若是一树梅花，又是怎样的光华？还好，这梅花没有拂了我的心意，便是让我开了眼界。一树的黄花，就是一片春天，吉祥的光芒，温暖了这复苏的大地；一树的黄花，香压角落尚未融化的积雪，馥郁浮动引蜂蝶；路过这一树的黄花，也许你尚未发觉春意，但那暗香浮动的香意确实不容置疑春来的降临。冬天啊，的确是太漫长了。
在这残冬的末梢，梅花算是占尽了先机，独占鳌头。站到鳌头，却不孤芳自赏，这又何尝不是师大的荣耀呢。
还是那句老话，看见一朵梅花，就看见了我的整个故乡。
师大就是我的故乡。
“一朵忽先发，百花皆后春”,既然一朵已然到来，那么故乡的春天想必也已经不远了。作为教育的传承发源地，这簇拥在师大的梅花也是颇为重要。“忠实、独立、坚毅、忠贞、刚强、坚贞，高洁”这些皆是梅花的代名词，而这对于山东师大的春天也有重要的意义。若想百花似锦，必先把这梅花的内涵传承下去。“弘德明志，博学笃行”又何尝不是对着花语的进一步解释呢。所以我说，看见一朵梅花，就看见了我的整个故乡；看见一树梅花，就看见了故乡的春天！
当年月日都成为了记忆，当梅花也都尘埃落地，莫问我者归何处，梅花深处是我家。
关于梅花的散文6：王冕与梅花屋
文/李丹
王冕，元代画家，以画梅竹着称。有一次，他画了一幅梅花并题诗于上：吾家洗砚池头树，个个花开淡墨痕。不要人夸好颜色，只流清气满乾坤。
诗中，王冕兴寄遥深，以梅花自比，不将颜色媚时人，表达了自己耿介自守、蔑视利禄的秉性风骨。
王冕虽有通儒之才，但难能进入仕途。于是，他带着妻儿隐居山清水秀的浙江诸暨乡村，在那里，栽种了上千株梅树，将自己的书室题为“梅花屋”，自号“梅花屋主”“梅叟”。“青山隐隐带江流，江上轩窗面面幽”，王冕在这恬静幽雅的乡间，与梅树朝夕相伴，晴雪相望，于是梅的姿容尽现笔端，梅的气韵溢流尺素。他画横卷，笔调娟秀，繁枝丛杂，粉葩烂漫，备觉风神绰约，珠胎隐现；画竖幅，则用笔劲健，圈花点蕊，疏密得当，枝柯长如剑，知如戟。干老皴皮，浓墨点苔，真有“力斡春回竟是谁”的气概。
当时，王冕画梅名动京城，向他求画者甚多。他对布衣求画者常援笔而成，立等可取，但对权贵豪门，却不屑一顾。有些权贵求画未果，不免恼怒，王冕闻之，乃作墨梅图悬于书屋中，上题诗曰：“疏花个个团冰雪，羌笛吹他不下来”，以示自己清放高洁之志。
这位梅花屋主放浪形骸，平时，他常身着古装，或正襟危坐，吟诵诗文，或运腕走笔，挥洒丹青。
春天梅树结果，王冕便将它卖钱，每树梅子卖多少钱，用纸袋装好，做上记号。大雪天，王冕赤足登炉峰，眺望四面，大声呼喊道：“天地之间都是白玉，使人心胸一片澄澈，多想飘然飞去登临仙界呀！”每每古雪蕴胸，冷香溢纸，有着一任情性淋漓挥写的快感。
王冕流传至今的画作不多，其咏梅画传世更少。上海博物馆藏有他的一幅梅花图，图中题有他“贞贞岁寒心，惟有天地知”的咏梅诗，堪称绝宝。
关于梅花的散文7：梅花
文/毕家祯
搬进新居后，友人送了一盆梅花给我。那是一个大雪纷飞的日子。雪中送梅，从精神层面上讲，远远超过了雪中送炭。因此，我格外看中这盆梅花。特地买了一颇有古意的花架，将其束之高阁，放在书房的一偶，天天观察梅花的变化。
霜前冷，雪后寒。几天大雪后，天气骤冷。一日，已近午夜，我还在书房看书，忽然一股清香盈鼻，这幽香让我昏昏欲睡的大脑陡然兴奋起来，它告诉我：“梅花开了。”我立在梅花前，看着一个个蓓蕾绽放，一缕缕的幽香扑鼻，令人陶醉。
闻着这清润肺腑的香气，我忽然想起第一次去杭州，游览了西湖后，乘车去塘栖古镇的超山看梅花的情形。超山的梅花远近闻名，文人雅士，无不舟车前往，或寻胜、或赏梅、或寄情。我们一下车就闻到梅香扑鼻，等走到梅林中，人就好像置身于香雪海，那梅树五步一丛、十步一坂，总有几百亩之多，每一棵的花朵犹如繁星一般。有红梅、绿梅、黄梅等，竞相怒放，可谓是十里梅花香雪海，千年古梅展风姿。
梅林的花工告诉我们：“超山梅花非常独特，世上大多为五瓣，而超山梅花却是六瓣。古人云‘六瓣为贵’。中国有五大古梅，湖北沙市章华寺内的楚梅、湖北黄梅江心古寺遗址的晋梅、天台山的隋梅，而超山独占有二。”老花工说着，脸上露出了自豪的笑容。
超山梅林以“大明堂”为中心，庭院中有唐梅一株，院外植有宋梅一株，旁边建有“宋梅亭”。各色梅花，别样风情。小桥流水，游人如织。赏花观花，赞不绝口。我不知道北宋的林和靖是否以此为“衣钵”而自诩“梅妻鹤子”的？我也不知道陈香梅女士的大名是否源出于此？我只知道国画大师吴昌硕酷爱梅花，他一生画过许多梅花，1927年病逝上海，葬于超山。实现了他生前的愿望；“百年后要与梅为伴。”后人为了纪念这位大师，在超山梅园附近建了“吴昌硕纪念馆”。赏梅后，吴昌硕纪念馆也是参观的好去处。超山赏梅，让人开拓视野，陶冶情操，从而激励自己培养“俏也不争春”的品质。
从超山赏梅到友人送一盆梅花给我，我懂得了一些梅花的栽培方法和梅花的习性，我喜爱梅花不过是附庸风雅。千百年来，喜爱梅花者不计其数。天下第一视梅花为知己的风雅之士，首推宋朝的林逋，他对梅花可谓是爱恋之深，情注至极，。再就是与他同一朝代的陆游，“驿外断桥边，寂寞开无主。已是黄昏独自愁，更着风和雨。无意苦长春，一任群芳妒，零落成泥碾作尘，只有香如故。”从该词的境界看，可看出陆游做人的品格。
梅花绽放的生命是短暂的，但虽芬芳散尽，“零落成泥碾作尘”，却依旧清香如故。正是这种品格个精神，激励着无数人孜孜不倦地朝着“香如故”的方向不懈地努力。
关于梅花的散文8：窗外有株梅
文/子扬
我的窗外有一株梅花。今天，久违的阳光照进办公室，我往窗外一探，发现那株梅花满树花苞，有一二朵竟向阳怒放。红而不艳，暖意盈盈。
都说是腊梅开放的时节，怎么红梅迫不及待来报春了？戊戌岁杪，阴霾的日子过久了，给点阳光人真的就能灿烂的。心里面不由得赞一声，到底是梅花啊，难怪自古以来，那么多文人墨客为它吟诗作画。
在我的老家嘉善魏塘镇，就有这么一位“梅痴”——吴镇。位居“元四家”之首的吴镇，在自家庭院种满了梅花，取名梅花庵，自号“梅花道人”，晚号“梅沙弥”，不仅如此，临终前还给自己找好了墓地，题写了墓碑“梅花和尚之塔”。据说隶书“梅花和尚之塔”的碑文至今在嘉善博物馆完好保存。
吴镇有诗书画三绝，想象中，他的作品应该不乏梅花才是，然而至今并不曾发现有其梅花作品，倒是他画的墨竹，尚存墨迹，台北故宫博物院保存着他的《竹谱图卷》。
二十多年前，我第一次到梅花庵，印象最深的正是吴镇的《八竹碑》碑刻，那是吴镇晚年绘的八幅墨竹。
有人说，吴镇从来不画梅。我不昧揣测，应该不是吴镇不画梅，而是他的“梅作”都随时光消逝了。要知道，吴镇现存世的作品仅十余件。除了墨竹，以他画的渔父最为人知，代表作有《渔父图》《洞庭渔隐图》等。身处元朝，吴镇以“梅妻鹤子”的北宋诗人林逋为榜样，拒绝出仕，亲爱梅竹，游山玩水，吟诗作画。达官显贵向他求字画，他一向拒之。
有意思的是，我平生得到的第一幅画，正是在梅花庵，只不过不是梅，而是竹。也因此，对这位老家的乡贤多了分亲近，对喜欢梅竹之士多了分好感，比如另一位乡贤朱彝尊。
朱彝尊，这位比吴镇晚出生三个半世纪的“浙西词派”创始人、藏书家，同样居住在一个种满梅花的地方，梅里，“性癖好竹”，建竹垞故号竹垞。只是后来，因为他写了皇皇八十卷的《曝书亭集》，他的藏书楼“曝书亭”名声越来越响，以致“嘉兴十二景”有一景就叫“曝书竹影”。前不久，藏书家韦力来嘉兴，我问他嘉兴哪个藏书楼给他印象最深，他便首推曝书亭，因为“既重要又有遗迹在”。然纵有遗迹在，当年的八万卷藏书已无处可寻。
身处梅乡，朱彝尊诗词里倒是不乏写梅之作。比如这首《云中至日》：城晚角声通雁塞，关寒马色上龙堆。故园望断江村里，愁说梅花细细开。
这位“愁说梅花”的词人，是个情痴，一生所作诗词无数，有不少竟是为妻妹冯寿常而作。他以冯寿常的字“静志”作为自己诗话和词集之名《静志居诗话》和《静志居琴趣》，其中后者写尽两人的爱恋和思念。《曝书亭集》中有一首两千字长诗《风怀二百韵》，曾有人劝他删除，他思虑再三后作出决定：“宁不食两庑特豚，不删《风怀二百韵》。”意思宁可不入祀孔庙，也不删此诗。
我窗外那株梅花不远处，还有一株梅花，以及一片修竹。这几年，每年三月，我都会在那里稍作逗留。那里，曾有一尊朱彝尊的雕像，也曾留下我与一位故人的影像。
不知何时，竹垞的雕像不见了。而梅花，依然开了落，落了开。