《三国志之见龙卸甲》观后感作文

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《三国志之见龙卸甲》观后感作文 篇1

在2008年有两部耗资过亿的电影取材于罗贯中老先生的经典小说《三国演义》,一部是吴宇森的《赤壁》,由梁朝伟、金城武领衔主演,另一部就是李仁港的《见龙卸甲》,由刘德华、洪金宝领衔主演。现在,《见龙卸甲》已抢得先机,捷足先登,成为了三国史诗的影坛第一击。这,便让人在期待中更平添了几分热望。

大凡此类以历史史料为蓝本的史诗电影,人们的期望值越高,也许失望感也就越大。人们总是以惯常的思维来解读电影,来验证自己对历史的见解或者对原著的记忆,总希望电影能与历史有效地融会贯通。这很难,因为电影就是电影,不是什么教科书,也不是什么历史的资料库,它更多的只是“笑谈”,是电影本身所赋予的“娱乐”。《见龙卸甲》不例外。当一段历史风云以一部电影的形式展现在大家眼前时,众说纷纭,褒贬不一,自然都是十分正常的事。

我是说,我们切切不可用历史的眼光去看待作为电影的历史,我们不可能从电影中去找寻历史的真相,否则,我们还需要什么“娱乐”?正如《三国演义》的开头,正如《见龙卸甲》的结尾,“古今多少事,都付笑谈中”。

《见龙卸甲》就是一个经过改编且具有漫画特质的“笑谈”,它对历史大刀阔斧的篡改,你可千万别当真。影片取材于《三国演义》第九十二回赵子龙困凤鸣山一节。建兴六年(公元228年),诸葛亮出师伐魏,需陷魏国猛将曹婴于战,以利全军速取魏之主城六郡,老将赵子龙古稀之年,挺枪立马,帐前请缨,与曹婴十万大军对阵凤鸣山。不料,寡不敌众,且战且退,一世英明毁于一旦,而这凤鸣山正是当年赵子龙的扬名之地。当年的佛像一如往昔,今日却早已物是人非,滚滚长江东逝水,浪花淘尽英雄。赵子龙佛前静思,见龙卸甲,不禁仰天长叹——“长胜将军”,也终究逃不脱一颗棋子的宿命。

我只是单纯从电影的角度从娱乐的角度来评判《见龙卸甲》这样的一部电影,尽管它与我的期望还有所距离,而我依然顽强地认为,它不失为一部好的或者比较好的影片。首先,故事布局相当合理,张弛有度,节奏紧凑而有序,非常契合大部分观众的欣赏心理;其次,人物形象塑造可圈可点,个性分明,有情有义,不说刘德华的赵子龙,仅凭洪金宝的罗平安,仅凭曹操之侄女曹婴,其形象就血肉丰满,可感可触,那一种“忠诚与背叛”鲜活于眼,可以说,这两个人物的塑造,也算是整个电影所蕴涵的一个闪光点;最后便是音乐,其创意和编排设计,很是出众,琵琶与打击乐的巧妙运用,凝重处凝重,舒缓时舒缓,优美精致,打动人心,既彰显了电影的主题风格,又充分掌控着本片的'节奏大局。

《见龙卸甲》许多场面恢弘大气,细节的处理也收放自如,颇具张力。比如曹婴静若处子,动若脱兔,不仅弹奏琵琶时万种风情中暗藏杀机,与赵子龙的那一场“单打独斗”戏更是倾注了良好的肢体语言和惊人的爆发力。比如战争大场景的构建,千军万马,气贯长虹,置身其内,令人豪情冲天。比如罗平安与赵子龙的关系处理,既有江湖义气,又有“天下太平”的理想信念始终贯穿其中。

因为拥有了以上诸多“特色”,《见龙卸甲》也便拥有了足够“好看”的基础。当然,我这里所说的“好看”仅仅是指吸引我们顺着故事的进程能一看到底,而且有所感触,有所动容。“好看”,并不等同“好片”,但“好看”一定是好影片的必须。事实上,除却了《见龙卸甲》的所有特色,光是一个刘德华,就会招来那么多的眼球。华仔属于那一种越老越辣的角,他不像成龙,也不像与他同时代的很多哥们。刘德华的特殊气质,决定了更多的人们对于赵子龙这个角色的认可。至于有人认为影片太具韩国化,那简直是扯谈,那简直胡说八道。

一句话,《见龙卸甲》并不拘泥于历史,而是动用了大量的电影娱乐元素对历史进行了一次全新的整合,一段历史的“笑谈”而已。

很有一些模样,我喜欢。

《三国志之见龙卸甲》观后感作文 篇2

《见龙卸甲》虽然号称是一部三国题材的电影,但其实它和三国的历史和演义都没有什么关系。三国成分只停留在了角色名字而已。

滚滚长江东逝水,

浪花淘尽英雄。

是非成败转头空。

青山依旧在,几度夕阳红。

白发渔樵江渚上,

惯看秋月春风。

一壶浊酒喜相逢。

古今多少事,都付笑谈中。

这首《临江仙·滚滚长江东逝水》与《见龙卸甲》中的台词相比二者高下立分,都不用再废话去评论这部电影。

本片最后的票房成绩不错,也有很多观众真的喜欢这部电影,但无论如何,它都不是一部好的电影。因为看完它以后,观众连想都不会想它,只会迅速地把它遗忘。

对于一些电影来说,也许能卖钱就够了,但对于一部讲三国的电影,哪怕是挂羊头卖狗肉的三国电影,一定会有很多人看完之后,感到失落,不满足,甚至愤怒。因为有一种东西,是融化在我们血液中的',它一定会跨越时间,一直回响在我们的血脉中。这种内心的渴望,不是这样的电影就能满足的。

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