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关于旗袍的散文1：旗袍秀
文/邵丽
在我们那一代人里，我自认为对衣饰的要求还是比较讲究的。但偏于保守，要求品质而不要求新奇，中规中矩，什么季节穿什么衣服，春捂秋冻。就算是夏天，也不穿过于暴露的衣服。这是从我母亲那里学到的规矩，又用它教导我的女儿。30岁之前，我甚至都不曾想象有一天我会穿上旗袍。
这样说，并非是看不上，旗袍在我心中是很有分量的——过去过于沉重，后来则过于庄重，直到我用那种充满敬意的心态打量它。经典的、贵族式的、东方服装文化最优雅的表达。但我始终觉得它属于过去式，属于民国之前。
整个民国时代的名媛们，已经将旗袍的美与媚演绎到了极致。她们用服饰、语音、文字和行为，垒砌了一个东方文化长城，除了宋家三姐妹，尚有那陆小曼、张乐怡，赵一荻、严幼韵、吴贻芳、唐瑛……一长串名字，个个都是中国近代史上的一抹亮彩，风姿绰约的背后，是暗暗生长的传统的文化力量在支撑，以至发散开来，或大气从容，或独立自信，或灵秀温婉。
我只是奇怪，若论民国女子的风头，林徽因当是首屈一指，却未见她着正规旗袍的图片，短款的袍子倒是有，也端丽大方。缺失的图片给人更多的遐想空间，却仍然是遗憾。反倒是被徐志摩抛弃的前妻张幼仪，典雅高贵，一派大方，她是真真能撑得起旗袍的女人。她留下的那张着旗袍的照片，既从容又大气，私下觉得徐志摩实在有些配不上她了。
张爱玲着旗袍，几乎是自信到了自负，看起来目空一切。她有自信的资本，漂亮，才华横溢。但从文字记载中看，现实中的她或许不那么妥帖，骨骼宽大，行动缺少从容，至少身姿不甚妩媚。连她的母亲都对她的仪态略感失望。但人家，硬是穿出一片风景。
我初识旗袍是上世纪八十年代初，我到了十四五岁，才陆续看到一批以《天涯歌女》为代表的老电影，旗袍让女人不同寻常地艳丽。但根深蒂固地认为，那是旧时代里的事物，与当今的世事无涉。
不过二十年的功夫，女儿长大了。那一天她突然问我，妈妈结婚时穿婚纱还是旗袍？我的婚礼和婚纱、旗袍，就这样被突兀地摆在一起。面对这个穿洋装吃洋餐长大的孩子，我无法让她想象我们曾经的岁月。我的婚礼是上世纪八十年代末，在爱人乡下的家中举办的。什么样的流程完全淡忘了，只记得流水席吃了三天，院子里摆放几十张桌子，大人小孩，车轱辘般地走了一拨又来一拨。我婆婆是镇上著名的裁缝，我的婚礼服装是她亲手剪裁制作。那时是初秋，她为我做了一套蓝灰色的西装，衬衣是艳俗的橙黄。我任由她摆布，听话地穿上了这套小镇礼服。这样的我，应该与小镇新娘最大程度地缩小了差距。
旗袍和婚纱，距我的婚礼何其遥远！
女儿结婚前夕，在上海一家旗袍行定做了一件大红的新式旗袍，立领，无袖无肩。她高挑的身形，只有一尺七寸的腰身，穿上半短的紧身旗袍，配三寸高的红色皮鞋，像一条美丽的蛇妖。女儿为我选了一件淡蓝色手绣旗袍，长及脚踝，配白色的高跟皮鞋，我以此而惊艳，旗袍如此进入了我的生活！后来，我又做过几件适宜不同场合的长款或是居家的半短袍子。我庆幸自己没有与旗袍错失，而且暗自自负，到了四十几岁的年纪，旗袍的味道倒是比青春的身体更契合。哪怕是冬天，穿一件毛料的长袖格子长袍，重灰与牙白相间，领口袖口镶了正红的边线。袍子把身形曲线衬托得恰到好处，外面套一件长款的咖色西式大衣，黑色的短靴子，处处熨帖。
2014年，我在鲁迅文学院高研班学习。学校的文娱活动也是考核学习成果的一部分，每一次的联欢，都极其认真，老师和学员全员上台。我无有唱歌和舞蹈才艺，被老师和同学拉上台去走旗袍秀。平生第一次以表演的形式登台，绷不住要笑将出来，却又害羞紧张到窒息。到底是一群女才子，有气质文采做底子，每一个人有每一个的气质神韵，每一款旗袍都是一首曼妙的诗，每一个穿上旗袍的女子都变成一阕花间词。这样的秀，给了我们也给了看我们的人特别的感触。本是小插曲，却将作为人生的大事件，在记忆中定格。
前年去苏州，在一家丝绸公司看了一场民国旗袍秀，一百多件收藏者收集到的各个时期名女人的各式典礼旗袍，穿在模特身上，隆重登场。灯光，美女，华服，奢华到让人恍惚。然而，娇嫩的面目却终是负荷不了旧时代的分量，做这样的秀是需要足够的学养压阵的。比如电影《旗袍》，张曼玉换了一百多件旗袍，美到了极致，却仍是觉得轻飘，与世事隔开很大的距离。再比如电视剧《旗袍》，马苏也穿了几十件旗袍。马苏称得上漂亮，道具用的旗袍也是件件经典，却怎么看都有出演的感觉，仿佛那穿在她身上的衣服是借来的。旗袍的典雅气质，东方的含蓄之美，甚至是旧时代女人的羞怯抑或是秦淮河畔女子们独有的风流，都是在日常里，被文化一点一滴熏蒸出来的。
时过经年，旗袍已经步入女人的日常生活，虽然不是人人必备，但不算考究更说不上精致的大众袍子，也渐渐穿堂入市。汶川地震一周年，随采风团去映秀镇访问。映秀是那次地震的中心，虽然各行各业都在重建中，但残垣断壁仍然随处可见。就在映秀小学的废墟旁，遇见那个穿旗袍的女人。她与她的丈夫和儿子走在一起，看起来是震后新组合的夫妻。女人一无所有的坦荡，矮胖，生动。旗袍绝非是量体裁衣，柔软的化纤面料，叉开得很低，一眼望之便是大个女人的长袍，生生被截去了一段。便是这样令人错愕的装束，这个面相模糊的穷苦女人，我也在她的眼睛里看到一种光，一种劫后余生的满足感。她的安心快乐，让那荒诞不经的袍子也变得温和得体起来，有着不容侵犯的尊严。
想起来偶尔在菜市上，碰见居家的小妇人，穿半短的素色袍子，挎着菜筐，因为市井里的光照，因为她神色的安详，你突然便发现了美。这样的美，与宴会厅堂中的妖冶相比较，更具血肉相融的人间气息。
当然，这样的市井颜色，需要耐心地打量，平常地端详，以及设身处地的比衬。
关于旗袍的散文2：跟着旗袍走
文/程应峰
旗袍，是美丽性感的代名词，是一种特殊的文化符号，她承载着温婉优雅，工艺情怀，文化传承……
应该说，旗袍在当今并不那么大众。好在，在现代城市，总有美女云集，她们会不失时机地穿上旗袍秀上一把。旗袍的婀娜多姿，美轮美奂，活色生香，是适合于走上舞台的。
旧时光里，旗袍是惊世骇俗的，穿着高开叉旗袍的摩登女郎，一不经心就吓着了乡下来的老太爷，旗袍女人让他们顿生新奇和惊诧，一敝一惊之时，嘴角会不由自主地往上翘起。
词曰：“水是眼波横，山是眉峰蹙。欲问行人去哪边？眉眼盈盈处。”设想一下，一个肤如雪凝，明眸如水，灵秀温婉，似凌波仙子般清丽脱俗的女子，着一身旗袍，缓缓走在小镇古老的青石板路上，细雨蒙蒙湿丁香，再撑一柄油纸伞，沿着雨巷翩跹而过。该是何等美妙的一种情形？
旗袍，不是谁想穿就能穿的。不适合的人，一穿上身，保准俗不可耐；旗袍，只选择那些适合它的人，适合的人穿上它，便有了特别美好的气质和韵味。旗袍是极具中国特色、中国元素的服饰，尤其是旗袍上的图案，一不经意，就昭示了属于中国的文化渊源——有韵致，有文化，有内涵。旗袍，是文化沉淀历程中的最鲜艳、最醒目的载体。
旗袍，最宜和中国文艺结合，那是中国文化一种淋漓尽致的表达；旗袍，在所有的服饰中，别致着，妖娆着，美丽着；旗袍，它适合中国人的形体，表达中国人的审美。它可妥帖地展现东方女性形体的美丽，并且将女性优雅的气质从这样一种展现中散发出来，它最能给人若隐若现、浪漫写意、简约婉转、典雅隽秀的韵律之美感。
一个人，如果喜欢中国传统文化，喜欢国画，喜欢诗歌，喜欢音乐，便有了喜欢旗袍的根基。因为中国传统文化是雅的，国画是雅的，诗歌是雅的，音乐是雅的，旗袍在适合它的人那里，也是雅到了骨子里的。一个蓦然穿上旗袍的女人，总会让人眼前一亮，而后滋生出一腔难以割舍的情愫。
当旗袍真正走进一个人的生命，这个人便有了致、有了巧、有了神、有了韵，甚至有了令人刮目相看的生活，它不自觉地成为人生的一种修为。旗袍的点点滴滴，诸如斜襟，扣子，镶边等，都闪烁出难以言说的美丽。那上面承载着一个人思想，一个人的情怀，一个人对美的认同和表达。有人说，过了三十岁的女性更能表达旗袍的内在韵致。这是因为她们经历过生活的愁苦和欢乐，才拥有更多的生命积淀。就像酒一样，要在沉淀酝酿后，经历漫长的等待，始有香气扑鼻而出。穿旗袍的女人，岁月在脸上留下的不是沧桑，而是自信和优雅。
现代生活时尚，让旗袍的古典韵致在传承中散发。旗袍，可以有春的清新温婉，夏的靓丽热情；也可以有秋的成熟妖娆，冬的低调隐忍。女人，优雅的女人，着一袭旗袍，静静地行走在生活中，精致了自己的人生，也精致了他人的生活。跟着旗袍走，跟着感觉走，沐浴在这种成熟的、魅力四射的心灵散发中，一不经心，颠覆的恰恰是我们枯乏的生活。
人终有一老，或老而庸常，或老而优雅。应该说，穿在女人身上的旗袍，不只是一件服装，还是一种思想，一种蕴涵，更是一份憧憬，一份气象万千、韵味无穷的人生表达。
关于旗袍的散文3：雅韵旗袍，风情摇曳
文/雨袂独舞
在众多的美丽衣裳中，旗袍有着别样的风情与魅力。动起来，如一首宛转悠扬的歌摇曳于风中；静下来，则像是一幅婀娜杨柳的画安然于眸底。
说起旗袍，我的眼前总有这样的画面：江南，细雨如织，一幢幢白墙黛瓦的民居在杏雨春花中迷蒙成一幅秀丽迷人的写意画，弯弯的拱桥边，乌篷船的桨橹拨动着古老久远的歌谣，泛游在湖面，一个把黑发分成两把垂落麻花辫的女子，身着青花旗袍，撑着油纸伞，携着一低头的温柔，穿过雨雾，穿过狭长的古巷，缓缓而来……
回望旧上海的电影，美人的装束无不与旗袍密切关联。电影里，周旋、蝴蝶、阮玲玉等女子与旗袍相得益彰，冷艳凝香。她们在那个闻香识女人的年代，在那深深浅浅的光影里，演绎着飘逸典雅的万般风情，以及曾经沧海的幽怀感伤，无数影迷想起她们时，总忍不住发出“女人如花花似梦”的感叹。
如今，每每看到上海外滩的镜头，我便会闻到一股岁月的味道和流年的暗香，我的思绪如同一朵白玉兰花，穿越时间隧道，穿越万重烟水，渐渐飘向了昔日的上海滩……
旗袍，应是东方最具女人味的服装，立领半掩着优雅的脖颈，开衩处隐映着****柔媚。旗袍它不仅仅是衣服，它还有语言，含蓄中流露出性感，尊贵中蕴含着绰约，那些成熟丰韵，具有古典温婉气质的女子最适合穿旗袍。当她们云鬓高挽，眉纤入鬓，呵气如兰，款款莲行时，一举手、一投足流露出的风情，最能演绎出旗袍的高贵与雅致。她们淡淡的目光随意从你身上飘过，却能让你觉得媚眼如丝，诗意梦幻，魅惑无限。她们身上散发出来的丝丝缕缕的幽香，总是无声地诉说着她们竹丝切切的心绪，和烟雨红尘中缠绵的故事……
旗袍本是一首诗，优雅的旗袍女子则应是一朵温良的玉兰。我想，国内很少有女子不钟爱旗袍的吧，哪一个时尚女子，心中不曾有过一个关于旗袍的梦呢？
大多数的女子欣赏旗袍的优雅，却没有勇气去穿它，只是将它藏于内心的最深处，因为她们不愿亵渎旗袍，不忍破坏了旗袍的美丽。
叶倾城曾这样诠释旗袍：“沉静而又魅惑，古典隐含性感，穿旗袍的女子永远清艳如一阕花间词。”
是的，简约而不简单应该是旗袍最真实的写照。魅力女子与旗袍，天生就是一段风~流婉转的韵事，一道引人入胜的风景。雅韵旗袍，摇曳生姿，那些隽永的东西不禁也如水而来……
想那《花样年华》里的张曼玉，《色戒》里的汤唯，《倾城之恋》里的陈数，她们无一不是风姿绰约的女子。旗袍，用细腻的笔调勾画出她们的玲珑曲线，让她们身形体态凹凸有致，而她们则用烟水凄迷的眼神，冷傲高贵的气质，将旗袍的风韵演绎得淋漓尽致，她们将岁月沧桑蜕变为经典与美丽，她们无论是一仰首，一抬步，还是一回眸，都散发出欲语还休的妩媚，浑身上下蕴含着不能一眼看透的绵绵味道。她们的浅笑蹙眉都别有一番风韵，风情万种，令人捉摸不透，又令人欣赏至极。
喜欢穿旗袍的女人，应该大多有着深深浅浅的心事，有着影影绰绰的秘密，有着长长短短的故事，当她们携一袖暗香流韵，穿过了岁月风尘，身后，便也留下了一路风情和一路幽歌。
想起旗袍，我就会想起才华横溢的张爱玲，想起温婉娴静的林徽因，想起娇艳美丽的陆小曼，我喜欢读这些和旗袍有关的女子，我好想读懂这些满腹柔情与才情的女子，我好想了解她们旗袍内密密匝匝、层层叠叠的心事，走进她们的一个又一个的梦……
我家的衣橱里一直都挂着两件旗袍，一件是丝绸的，一件是丝绒的，曾经我穿着出去，我的老公和同事们都赞叹不已，如今，我不再穿着它们外出，我只在心血来潮时，悄悄在家里，穿着它们，自我欣赏，对镜莞尔。
或许，我的骨子里本就喜欢古典素雅的东西，所以，当岁月一页页翻过，我已经习惯在都市的车水马龙中寻找昨日的黄花梦。
旗袍，是我梦中的衣裳，它犹如一朵青莲，在我的梦里盛开。
今后，我不再需要那些环佩叮当，庸脂俗粉，我只会在一个个烟雨迷濛的日子里，依着阑珊，将自己想像成戴望舒笔下的丁香姑娘，着一身青花旗袍，笼着江南三月的旖旎，走过潮湿的青石板，一路穿雨，幽然远去……
关于旗袍的散文4：穿上旗袍去安仁
文/彼岸蒹葭
对一个女人而言，行走在安仁，最应景的衣着莫过于旗袍了。这个有着千年历史的小镇，至今古风犹存。二十余座民国时期的公馆，像群星撒落在古镇各个角落，以低调的奢华叙述着无尽的历史隐秘。百年桂树、青砖高墙、灰塑门额、雕花门窗、拼木地板，一切有生命或无生命的东西都充满质感。还有安仁书院、明轩书栈、有轨电车、丁丁糖小摊、“胭脂扣”杂货店、“老街往事”布衣店，以及卖石头、香、古玩的各色小店……林林总总，共同营造出一种恍惚与迷离。就在这时，一行身着旗袍的女子从街的那头款款走来，高跟鞋叩响在老街的青石板路上，袅娜的身姿如风吹杨柳，一路摇曳着浓郁的风情，此情此景，让人疑心穿越到了民国。
其实，这群穿旗袍的女子，都是今天的上班族。我发现，旗袍对女人，永远是不能拒绝的诱惑。一个忙碌于工作与生活的人，每天步履匆促，但是，一旦换上旗袍和高跟鞋，脚步便自然慢了下来，因为慢，便有了闲散之心，可以坐在街边品尝各种小吃，可以不慌不忙地逛逛老街上的一家家小店，流连于各种稀奇有趣的物品，再与店主闲聊几句。店主亦是慵懒的，端着一杯茶闲闲地喝着，并不急着做生意赚钱。慢生活的节奏，是安仁的主旋律。
周末，穿上旗袍去安仁，赴一场茶会。刘元琥公馆里，小木头已经布好茶席。木质的长条茶台上，石青与赭红的两幅茶布铺设起临时的舞台。炉香乍热，泉水初沸，一长溜茶荷里，蒙顶甘露、白牡丹、八仙单丛、佛国肉桂、老六堡……一款款茶正等待与我们相遇。初夏的老公馆，空气里弥漫着香樟、桢楠和柚子树的绿色气息。树叶浓翠欲滴，香气馥郁又沉静，使人出神。阳光从叶缝里筛下斑驳的影子。地上薄薄一层碎米粒的花朵，是香樟的落花。人在树下走着，花朵仍不时地往下落，噗，噗，像鱼在水底吐着气泡。其实，落花并没有声音，我听见的声音来自心里。
茶香袅袅飘散。澄澈明艳的茶汤里，荡漾着初夏的葱绿。旗袍女子们伸出纤纤玉手，缓举杯，细闻香，慢品饮。无论是甘露的清新鲜醇，还是肉桂的岩骨花香，抑或是六堡的醇厚绵长，无不令人感念：茶，天地之精华矣；喝茶，便是重返自然之境。茶时光缓慢美好，慢得像在旗袍上一针一线地绣花，美得像树上绿叶的光泽。
安仁，是一个有静气的古镇。几米金色的阳光，在公馆的庭院里来回移动，慢慢编织无尽的生活。光阴在缓慢流逝，生命在缓慢变老。所以，居住在安仁的人，似乎比别处的人少了些浮躁，多了些闲淡。安仁的这一特点，也吸引了许多同质的人，小木头便是其中之一。她放弃了城市的喧嚣与浮华，来到安仁，安安心心开一家茶苑，以茶会友，在一杯茶汤里安放身心。
泡茶的小木头，神情专注、动作舒缓优雅，举杯换盏间有一种静气。平日里习惯穿宽松茶服的她，为这精心策划的“旗袍茶会”，今天也特地换了一身红底白花的旗袍，看得出剪裁做工相当精良。穿旗袍的小木头显得特别美，有一种喜气洋洋的温暖，但是又很清丽、脱俗，温婉动人。小木头说，她最喜欢的茶是老六堡，藏了十多年的茶了，有时间的记忆、岁月的芬芳。这样的老茶，在安仁喝起来有一种特别的滋味，仿佛回到从前。因为，安仁亦是有记忆和历史感的古镇，彼此的气场与氛围刚好契合。茶，其实也等待着在合适的时间和场合苏醒过来。我微笑，点头。年纪轻轻的她，已经有了常人不具有的沉稳和淡定，不简单。也许是每一个茶人的心中，都住着历史，住着清风明月和天地大美，所以，身上有清逸的茶气，有山高水阔和万千气象。有了境界自然有了从容，所以，小木头泡茶的动作慢，语速也慢。
我忽然想，茶，也很慢。且不说从一片树叶到一杯茶汤，中间要经历多少故事，单是泡茶的过程，便是一次慢生活的体验之旅。烧水，烫壶，温杯，投茶，注水，出汤……缓慢中，茶被唤醒，在沸水中完成生命的涅槃。如此看来，公馆里的“旗袍茶会”便显得意味深长：茶与旗袍、旗袍与安仁古镇，无疑是相得益彰的。
茶会中，有人说起陆游，谈到诗人与安仁的情结。八百多年前，陆游在广大的川西平原上流连光景，当他来到安仁，顿时被安仁的人文风情和自然景观深深打动，挥笔写下传世之作《安仁道中》，其中有这样的句子：“天大围平野，江回隔近村。何时有余俸，小筑占云根。”可惜诗人终究未能在旷野碧江、钟灵毓秀的安仁拥有一家“小筑”，但是他留下的诗句，一次次触动了我们内心最柔软的部分。如今，穿上旗袍、端上茶碗的这一群女子，吟诵起他的诗，别有一番滋味在心头。可不可以，今晚就住在安仁，枕着安仁的静谧，枕着旗袍与茶香，暂且做一回前尘旧梦，梦回古代？
安仁的夜，静谧深深。我记得，四月的一天晚上，我们在小木头的四石茶苑喝茶。闲聊中时间过得很快，一抬眼，不知何时，一弯新月已经高悬夜空，明亮、清冷。那一刻，我感觉自己融化了，融化在如水的月色里，融化在温暖芬芳的茶汤中。我甚至觉得恍惚回到前世，我的前世或许就在安仁吧，或者在某一所深宅大院里，每日里读书、泡茶、莳花养草，日子过得悠闲静美；又或者，栖身在哪一家瓦屋茅舍，白天低头种地、抬头看天，夜里在灯下穿针引线……无论哪一种状态的生活，都是安静缓慢而美好的。所以，我每次到安仁，都有一种莫名的亲切感。不只是喜欢，就好比回家，有一种声音始终在呼唤我：归去来兮！
下周，我还要穿上旗袍去安仁。
关于旗袍的散文5：旗袍风情
文/耶雅亿
女人不可以没有一条精致的旗袍。
我说的旗袍，不是那种改良后变短的均码旗袍，不是那种浑浑噩噩、镶着几个盘花扣、笼统而落的竖领裙。
我所说的旗袍，是那种定制的，凸显身材，面料极其考究的经典旗袍。这样的旗袍，锟条是锟条、镶边是镶边、衬裙是衬裙、绸缎是绸缎……
像电影《花样年华》里张曼玉所穿的旗袍，笔挺的领子逼着她脖子上抬，脸蛋也矜持地上扬，收腹挺胸，踩着高跟鞋，握着小手包，走路晃晃悠悠……
那逼人的美丽，让你不由惊叹：原来旗袍是女人最魅惑的羽翼。
像《青春之歌》里林道静的素白旗袍，穿出了少女的纯净之美；像《江姐》的那一袭阴丹士林旗袍，外罩着红毛衣，充满了端庄高贵的平静；又像周旋，把旗袍穿出了风姿绰约的质朴；又像邓丽君，把旗袍穿出了音乐的妙曼节奏。
年轻的时候，女人常有很多条旗袍，穿着旗袍出入交际圈，或是独自坐在阳台上喝茶……
那是多么奢侈的好时光。
到中年发福之后，很多女人都不再敢尝试穿旗袍，生怕泄露自己肚腹的赘肉和变粗的腰肢。其实，旗袍是最能遮瑕的服饰，只要搭配得当，中年女性照旧也可以把旗袍穿得风情万种。
无论什么年纪，只要穿上旗袍，女人就会不由自主地拔高自己的身材，昂首挺胸地走路。特别是那种薄如蝉翼的乔其纱旗袍，不设夹里，陪着真丝衬裙。任何女人穿上都会立刻变得尊贵万分——当这种名贵的里料呵护肌肤的时候，女人的内心深处会涌出一股股暖流……
于是，旗袍。挂在那里如一缕芳魂，穿在身上是一种情怀。
女人可以简朴，但不能粗糙。精致女人的极致就是一生都有合身的旗袍。